1
00:00:59,720 --> 00:01:05,540
C'est le thème des Duellistes,
et c'est un thème que j'ai écrit.

2
00:01:05,680 --> 00:01:08,680
Je m'appelle Howard Blake, compositeur et
chef d'orchestre.

3
00:01:09,460 --> 00:01:15,693
J'étais très heureux de revenir
en 77 pour qu'on lui demande d'écrire le

4
00:01:15,694 --> 00:01:19,720
musique pour ce film de Ridley
Scott et David partenaires.

5
00:01:21,020 --> 00:01:27,180
Ils sont venus chez moi à Sussex et
dit : Nous avons, pensons-nous, ce qu'est un très

6
00:01:27,181 --> 00:01:31,540
beau film, et nous serions ravis de vous avoir
écrivez une partition pour cela.

7
00:01:32,500 --> 00:01:36,720
Et je vais essayer de vous dire comment je
j'ai fait ça.

8
00:01:37,240 --> 00:01:43,600
Voici le thème de la menace de The Duel,
qui revient à plusieurs reprises tout au long du film.

9
00:01:45,480 --> 00:01:48,922
Il est dérivé du
thème principal, mais c'est ici,

10
00:01:48,923 --> 00:01:53,380
c'est à la basse avec le côté
interpolations de tambour.

11
00:02:19,390 --> 00:02:23,670
Quand il s'est ouvert sur cette première scène,
J'ai pensé, c'est fabuleux.

12
00:02:25,330 --> 00:02:28,030
Scène fabuleuse, belle photographie.

13
00:02:28,390 --> 00:02:34,090
Je pensais que c'était en fait peut-être le plus
beau film que j'ai jamais vu.

14
00:02:34,091 --> 00:02:37,010
Et j’ai tout de suite eu envie de le faire.

15
00:02:38,150 --> 00:02:43,877
La musique de suspense précédente
est en fait dérivé de cela

16
00:02:43,878 --> 00:02:49,950
thème principal, mais il est utilisé
comme ce que j'appelle un motif de basse.

17
00:02:52,450 --> 00:02:56,210
Et cela donne la menace qui est présente dans
ce duel.

18
00:02:59,210 --> 00:03:05,810
Et ça devient une menace, une musique qui
menace tout le film.

19
00:03:07,570 --> 00:03:13,690
Et ça donne le signal qu'ils s'en vont
se revoir et se battre à nouveau.

20
00:03:16,960 --> 00:03:20,806
A l'origine j'allais
écrire de la musique ici, mais

21
00:03:20,807 --> 00:03:24,121
nous avons décidé qu'il en était ainsi
tendu que nous n'en avions pas besoin.

22
00:03:31,240 --> 00:03:34,540
Mais nous l'apportons au moment de
crise.

23
00:03:55,710 --> 00:04:04,690
J'ai rencontré Ridley à la fin des années 60,
au début des années 70, quand j'étais très occupé à Londres,

24
00:04:05,650 --> 00:04:08,590
écrire pour toutes sortes de choses.

25
00:04:08,790 --> 00:04:12,783
J'écrivais des partitions pour
Les Avengers, j'écrivais

26
00:04:12,883 --> 00:04:15,270
longs métrages, j'avais été
écrire beaucoup de publicités.

27
00:04:15,271 --> 00:04:21,170
En fait, j'aimais simplement écrire pour
tout.

28
00:04:21,910 --> 00:04:24,810
Et je faisais vraiment partie du Londres
scène à cette époque.

29
00:04:24,910 --> 00:04:30,110
Je venais d'être une sorte de pianiste à
Route de l'Abbaye.

30
00:04:30,650 --> 00:04:35,443
J'ai progressé
à travers toutes sortes de séances

31
00:04:35,444 --> 00:04:39,470
et travailler pour d'autres
compositeurs et directeurs musicaux.

32
00:04:39,471 --> 00:04:47,190
Et j'ai rencontré Ridley qui écrivait des bandes originales pour
publicités, comme on le sait.

33
00:04:47,350 --> 00:04:52,120
Il l'était à ce moment-là, je le ferais
pense, certainement considéré

34
00:04:52,121 --> 00:04:56,730
le plus réussi
studio commercial à Londres.

35
00:04:56,970 --> 00:05:01,510
Il a fait un nombre énorme de très,
des publicités très stylées.

36
00:05:01,790 --> 00:05:06,310
Je l'ai donc rencontré à cette époque et j'ai écrit
plusieurs morceaux pour lui.

37
00:05:08,430 --> 00:05:12,498
Et nous avons parlé à ce moment-là
du temps à propos de ce qu'il a tant

38
00:05:12,499 --> 00:05:17,810
je voulais faire, obtenir
dans et des fonctionnalités directes.

39
00:05:18,130 --> 00:05:21,750
Mais à ce moment-là, il n'était toujours pas entré
ce champ.

40
00:05:26,970 --> 00:05:31,710
Il y a un peu de musique de rue que j'ai enregistré
au son de l'époque.

41
00:06:21,690 --> 00:06:27,266
¶¶ En fait, ce violon est,
croyez-le ou non, le leader

42
00:06:27,267 --> 00:06:30,710
et propriétaire de ce qui était le
Orchestre Philharmonique National.

43
00:06:31,010 --> 00:06:33,637
Probablement l'un des
film le plus distingué

44
00:06:33,638 --> 00:06:36,050
orchestres, enregistrement
orchestres du monde.

45
00:06:36,290 --> 00:06:37,630
Et en fait, je l'ai fait jouer.

46
00:06:37,990 --> 00:06:43,030
J'ai dit, je veux que tu ressembles à un 18ème
mendiant de rue du siècle.

47
00:06:44,590 --> 00:06:48,990
Cela a été préenregistré sur le film par un
castrat.

48
00:06:50,370 --> 00:06:56,750
Je suppose qu'il n'était pas vraiment castrat, mais un
alto masculin chantant Bach, Bis du bei mir.

49
00:06:57,250 --> 00:07:00,490
Et il aurait vraiment dû y avoir un clavecin
accompagnement dessus.

50
00:07:00,630 --> 00:07:05,330
Et j'ai dit à Ridley, j'aimerais mettre
un accompagnement de clavecin dessus.

51
00:07:05,350 --> 00:07:07,370
Mais il a dit, j'aime bien ça comme ça
est.

52
00:07:07,430 --> 00:07:09,838
Et j'ai dit, eh bien,
même si historiquement c'est

53
00:07:09,839 --> 00:07:12,250
pas tout à fait ça, j'aime bien
c'est comme ça aussi.

54
00:07:12,251 --> 00:07:14,030
Nous l’avons donc gardé tel quel.

55
00:07:14,150 --> 00:07:17,026
Et je pense que ça donne
le début de ça

56
00:07:17,027 --> 00:07:21,191
scène très intéressante
une sorte de sensation d’époque.

57
00:08:32,800 --> 00:08:35,440
Au loin, on entend ce salon
morceau.

58
00:08:35,680 --> 00:08:42,280
C'est moi qui joue le thème principal de
Dualistes à la manière de Chopin.

59
00:08:43,460 --> 00:08:46,740
Quelqu'un sur la piste dit que c'est le
Mazurka en sol mineur.

60
00:08:47,040 --> 00:08:48,900
Mais en fait, c’est en la mineur.

61
00:08:49,880 --> 00:08:54,060
Et je n'ai jamais entendu cette phrase jusqu'à présent.

62
00:08:55,660 --> 00:08:57,520
Sinon, je l'aurais joué en G
mineur.

63
00:08:57,580 --> 00:08:59,740
Je ne pense pas que beaucoup de gens le feront
remarquez cela.

64
00:09:00,220 --> 00:09:04,780
En fait, j'ai improvisé cela sur le thème.

65
00:09:04,840 --> 00:09:07,740
C'est encore le thème des dualistes,
mais dans le style Chopin.

66
00:09:07,880 --> 00:09:08,960
Je l'ai fait deux fois.

67
00:09:09,900 --> 00:09:12,416
Il y a eu une petite dispute à propos
si c'était assez long.

68
00:09:12,440 --> 00:09:13,200
Et j'y ai rejoué.

69
00:09:13,300 --> 00:09:16,320
Mais bien sûr, la deuxième fois,
c'était complètement différent.

70
00:09:16,600 --> 00:09:17,960
Il y avait donc deux versions.

71
00:09:18,320 --> 00:09:20,060
Je ne me souviens plus de quelle version il s'agit.

72
00:09:22,120 --> 00:09:25,300
Le film a été enregistré au CTS Wembley.

73
00:09:28,140 --> 00:09:33,380
Et un merveilleux enregistrement
ingénieur, John Richards,

74
00:09:33,381 --> 00:09:36,320
qui en est encore un maintenant
de mes plus grands amis.

75
00:09:36,321 --> 00:09:38,340
Il est maintenant ici à Hollywood.

76
00:09:40,020 --> 00:09:47,640
Mais il a enregistré cela et a produit le plus
merveilleux enregistrement.

77
00:09:49,880 --> 00:09:54,320
J'ai toujours vu ces deux dualistes comme...

78
00:09:55,220 --> 00:09:59,320
Dubert est vraiment un aristocrate.

79
00:10:00,200 --> 00:10:02,160
Et Farrow est l’homme du peuple.

80
00:10:02,161 --> 00:10:09,780
Et cela a beaucoup affecté la façon dont je
essayé de construire la partition.

81
00:10:11,040 --> 00:10:18,200
Nous entendons l'extrême
dissonance du signal suivant, qui

82
00:10:18,201 --> 00:10:23,240
caractérise le point culminant de chacun
duel d'une manière différente à chaque fois.

83
00:10:24,360 --> 00:10:27,340
Il y a trois types de musique dans ce
le cinéma, vraiment.

84
00:10:27,341 --> 00:10:36,260
Il y a ce que j'appellerais l'extrême
la tension, la musique de type dualiste,

85
00:10:36,480 --> 00:10:44,180
ce qui est assez avant-gardiste, assez
dissonant, discordant, assez effrayant.

86
00:10:44,840 --> 00:10:50,600
Et ça a une sorte de sentiment, j'essaie de comprendre
dedans, de l'acier rencontrant l'acier.

87
00:10:51,300 --> 00:10:57,460
Ridley, je me souviens, m'a dit :
ces épées, dit-il, on pense quand on

88
00:10:57,461 --> 00:11:02,680
regarde des films fanfarons, ce sont juste
genre, ils ne sont pas si pointus,

89
00:11:02,780 --> 00:11:08,800
mais il a dit, en fait, ils sont comme
des rasoirs, et le moindre contact et vous

90
00:11:08,801 --> 00:11:11,840
peut être mort s'il touche une artère ou
quelque chose.

91
00:11:11,841 --> 00:11:17,771
Et donc, je pense que ceci
filmer vraiment, ça te donne

92
00:11:17,772 --> 00:11:24,160
ce sentiment d'extraordinaire
danger en duel.

93
00:11:39,120 --> 00:11:42,100
Dans cette scène, Tom Conti joue de la flûte.

94
00:11:42,220 --> 00:11:44,860
J'ai le sentiment qu'il l'a réellement joué.

95
00:11:46,440 --> 00:11:49,726
Il est là en train de jouer un
petite section de ce que le

96
00:11:49,727 --> 00:11:55,640
castrat chantait, par
Bach, juste un petit indice.

97
00:11:56,880 --> 00:12:03,920
Je me suis dit que ce serait une bonne idée
si je réutilisais le thème, qu'en fait il

98
00:12:03,921 --> 00:12:12,161
s'entraîne et ensuite il joue réellement
le thème du Dualiste comme un morceau de flûte.

99
00:12:12,740 --> 00:12:17,680
Et le fait que ce soit plutôt beau,
élégante flûte du XVIIIe siècle sur laquelle il joue,

100
00:12:17,681 --> 00:12:24,720
J'ai pensé que ce serait bien d'utiliser le
flûte jouant le thème principal, lequel de

101
00:12:24,721 --> 00:12:29,220
cours que je fais au tout début du
film et à la toute fin du film.

102
00:12:29,340 --> 00:12:33,420
Le film entier se termine par une flûte solo.

103
00:12:34,300 --> 00:12:41,580
Maintenant, sur l'enregistrement proprement dit, le solo
flûte, qui est un élément très fort du

104
00:12:41,581 --> 00:12:48,820
orchestre, a été joué par un merveilleux
un joueur appelé Christopher Taylor,

105
00:12:49,840 --> 00:12:56,760
qui a rendu ça très, très beau,
un son gros et complet et joué magnifiquement.

106
00:12:58,220 --> 00:13:01,540
L'orchestre était assez intéressant.

107
00:13:02,260 --> 00:13:05,719
Ce n'était pas vraiment très
grand orchestre, parce que

108
00:13:05,720 --> 00:13:10,040
le film n'était pas un
un film à gros budget du tout.

109
00:13:10,041 --> 00:13:17,060
C'était... tout le monde voulait y être,
mais nous avons dû examiner les coûts.

110
00:13:17,580 --> 00:13:26,820
Et en fait, l'orchestre est fondamentalement
flûte, une flûte, un hautbois, quatre français

111
00:13:26,821 --> 00:13:34,780
cors, percussions, harpe, piano et cordes
orchestre.

112
00:13:34,781 --> 00:13:41,620
La force d'un orchestre à cordes, c'est... je
je pense que c'est environ six premiers, six secondes

113
00:13:41,621 --> 00:13:46,140
violons, quatre altos, quatre violoncelles,
deux contrebasses.

114
00:13:46,360 --> 00:13:48,360
Je pense que c'est ce dont je me souviens.

115
00:13:49,480 --> 00:13:53,840
C'est donc plutôt une partition basée sur des cordes avec
solos.

116
00:14:11,900 --> 00:14:18,840
Alors, quand j'ai discuté pour la première fois de la façon dont nous ferions
le score avec Ridley, nous avons commencé

117
00:14:18,841 --> 00:14:23,140
discuter de différentes sections,
et nous parlions de, eh bien,

118
00:14:23,220 --> 00:14:28,680
peut-être que ça devrait avoir de la musique électronique,
ou peut-être devrions-nous avoir des voix

119
00:14:28,681 --> 00:14:33,200
chanter, peut-être des garçons sopranos, toutes sortes de
des idées sont venues.

120
00:14:33,280 --> 00:14:38,960
Et j'ai dit, eh bien, je pense qu'il y a
trois types de musique différents,

121
00:14:39,080 --> 00:14:43,177
mais j'aimerais essayer
et les inclure dans le

122
00:14:43,178 --> 00:14:46,340
plan global, conservez-les
au sein d'un seul orchestre.

123
00:14:46,560 --> 00:14:52,100
En d’autres termes, les instruments qui font
une chose peut aussi faire tout le reste.

124
00:14:52,160 --> 00:14:54,940
Et cela donnerait au film un sentiment de
l'unité.

125
00:14:55,200 --> 00:14:56,540
J'aimerais essayer de faire ça.

126
00:14:57,000 --> 00:15:04,480
Donc, tout d'abord, il y a le thème principal,
qui est mélancolique et tragique et

127
00:15:04,481 --> 00:15:11,860
romantique, et cela se caractérise par mon
le son d'un orchestre complet, comme je le dis,

128
00:15:12,120 --> 00:15:14,820
avec cors et cordes à vent.

129
00:15:15,540 --> 00:15:19,120
Et cela porte le thème principal tout le temps
tout au long du film.

130
00:15:19,480 --> 00:15:26,180
Le deuxième type de musique utilise en fait
cet orchestre d'une manière très discordante et

131
00:15:26,181 --> 00:15:33,080
manière assez moderniste de caractériser
la peur et la menace des duels.

132
00:15:33,440 --> 00:15:42,020
Et je l'utilise dans un... alors qu'on pourrait dire
que la première idée romantique est en quelque sorte

133
00:15:42,021 --> 00:15:49,560
début du 19ème siècle, lorsque se déroule le film,
et un gros son orchestral.

134
00:15:50,310 --> 00:15:58,360
L'utilisation des mêmes instruments est utilisée
pour la menace et la peur des duels,

135
00:15:59,560 --> 00:16:02,540
utilisé de la même manière, de manière plus
manière moderniste.

136
00:16:02,780 --> 00:16:10,745
La troisième voie et le troisième type
de la musique utilisée est ce que l'on pourrait

137
00:16:10,746 --> 00:16:15,000
appeler peut-être de la musique source,
mais ce n'est pas vraiment de la musique source.

138
00:16:15,001 --> 00:16:19,076
J'ai écrit de la musique qui pourrait
ont été à la période exacte, pour

139
00:16:19,077 --> 00:16:23,480
par exemple, un quatuor à vent
au château, musique de rue.

140
00:16:40,990 --> 00:16:49,390
Maintenant voilà... il semble qu'il
y entre et joue le thème complet,

141
00:16:49,470 --> 00:16:57,170
ce qui nous fait passer à la scène suivante,
qui est dans le camp militaire.

142
00:16:58,050 --> 00:17:06,650
Et donc je le regarde et tu entendras
comment il effectue cette transition.

143
00:18:22,480 --> 00:18:25,000
Voici à nouveau le motif de la menace.

144
00:18:50,920 --> 00:18:57,080
Je pensais que ce serait intéressant d'avoir
l'idée des musiciens, des musiciens militaires,

145
00:18:57,220 --> 00:18:58,880
pratiquer le fifre et le tambour.

146
00:19:00,160 --> 00:19:04,080
En fait, c'est un très distingué
joueuse de piccolo, joueuse de flûte, appelée Susan

147
00:19:04,081 --> 00:19:07,360
Milan, avec un percussionniste appelé Eric
Allen.

148
00:19:08,180 --> 00:19:12,260
Alors j'ai écrit ça peu, ça ressemble à un
chose de fifre et de tambour.

149
00:19:16,430 --> 00:19:20,290
Ici nous voyons l'intérêt romantique,
Laure.

150
00:19:21,570 --> 00:19:26,630
Dans la scène suivante, le
prochain signal musical, je prends le

151
00:19:26,631 --> 00:19:31,490
idée du thème principal
et je lui donne une touche romantique.

152
00:19:32,390 --> 00:19:39,550
J'appelle cette pièce, en fait je l'appelle Laura,
et j'introduis une Harmonie plus romantique

153
00:19:39,551 --> 00:19:49,471
en dessous pour donner le sentiment de ce romantique
relation entre eux deux.

154
00:21:09,300 --> 00:21:13,363
J'utilise à nouveau l'armée
idée d'un batteur s'entraînant,

155
00:21:13,364 --> 00:21:17,180
et là-dessus j'ai eu ça
merveilleux batteur pour...

156
00:21:17,181 --> 00:21:21,000
J'ai dit, je veux que tu entendes tout
différents types de taradiddles et

157
00:21:21,001 --> 00:21:23,945
modèles que vous
je m'entraînerais à lui donner un

158
00:21:23,946 --> 00:21:27,721
une sorte de sensation authentique
de quelqu'un dans un camp.

159
00:21:28,300 --> 00:21:32,200
Les deux se chevauchent ici, donc cela porte le
musique en avant.

160
00:21:32,400 --> 00:21:38,380
Nous avons le batteur qui s'entraîne,
mais j'ai introduit le thème de la menace dessus.

161
00:21:38,560 --> 00:21:43,224
Cela nous fait traverser
parfaitement dans ce drame

162
00:21:43,225 --> 00:21:47,101
coupure, et nous voyons le
le prochain duel est sur le point d'avoir lieu.

163
00:22:03,450 --> 00:22:12,070
Je pense que dans ce film, il y a aussi du
utilisation très, très délicate des effets sonores.

164
00:22:12,790 --> 00:22:15,988
Par exemple, ici
tu dois juste entendre le

165
00:22:15,989 --> 00:22:19,910
tintement des épées et
silence et grande ambiance.

166
00:22:20,790 --> 00:22:29,730
Et je suis toujours très nerveux à l'idée d'intervenir
avec une ambiance si ça marche tout seul.

167
00:22:30,750 --> 00:22:36,296
Je veux dire, toute l'idée de
avoir de la musique dans un film, c'est

168
00:22:36,297 --> 00:22:42,990
minute où tu entres avec
la musique, c'est immédiatement dramatique.

169
00:22:43,370 --> 00:22:44,990
Cela dit immédiatement quelque chose.

170
00:22:46,110 --> 00:22:50,299
Et tu ne veux jamais
interférer avec une atmosphère

171
00:22:50,300 --> 00:22:53,910
si cette atmosphère
fonctionne déjà sans toi.

172
00:22:54,850 --> 00:23:01,370
C'est particulièrement vrai, je pense,
cependant, dans la scène finale du film

173
00:23:01,371 --> 00:23:05,440
quand il y a toutes sortes de
des oiseaux et des bruits intéressants

174
00:23:05,441 --> 00:23:09,430
et j'essaie en quelque sorte d'y aller
autour d’eux et travailler avec eux.

175
00:23:10,110 --> 00:23:14,751
Alors parfois on peut
créer en fait une sorte de bloc de

176
00:23:14,752 --> 00:23:19,350
son contre lequel un son
l'effet sera merveilleux.

177
00:23:19,351 --> 00:23:25,730
Par exemple, vous pouvez avoir du tremolando
cordes, très silencieuses, et par contre ça va

178
00:23:25,731 --> 00:23:33,070
viens un oiseau qui chante ou donne l'alarme
signalez-le contre cela.

179
00:23:34,930 --> 00:23:41,030
Et cette juxtaposition d'un effet sonore
avec la musique peut être un son très puissant.

180
00:23:41,031 --> 00:23:46,410
Mais que peut bien sûr faire la musique,
ce que d'une certaine manière les effets sonores ne peuvent pas faire,

181
00:23:46,510 --> 00:23:54,790
est-ce que cela peut réellement fournir une émotion
commentaire, comme nous l'avons vu avec ces

182
00:23:54,791 --> 00:24:00,690
pièces culminantes qui arrivent à
la fin des Duels.

183
00:24:00,691 --> 00:24:07,390
Et comme nous le verrons à travers le film,
parfois j'utilise de la musique très, très dramatique

184
00:24:07,391 --> 00:24:16,270
pour réellement montrer ce qui se passe à l'intérieur
L'esprit de Dubé, la peur.

185
00:24:16,271 --> 00:24:23,470
Vous le voyez plus tard, particulièrement dans
duel de chevaux alors qu'il tremble réellement avec

186
00:24:23,471 --> 00:24:32,950
la peur, et je transmets en fait ce tremblement
par l'utilisation de six violoncelles jouant au hasard,

187
00:24:33,130 --> 00:24:39,570
des notes très discordantes dans une tessiture très basse,
ce qui donne presque une sorte de subliminal

188
00:24:39,571 --> 00:24:45,530
tremblement des nerfs, puis sur le
en plus je mets de la musique qui ressemble au

189
00:24:45,531 --> 00:24:47,890
tremblement des nerfs, très, très aigu
violons.

190
00:24:47,891 --> 00:24:53,390
Et à un moment donné, Ridley utilise, ça coupe
ça s'éteint et va aux effets sonores et

191
00:24:53,391 --> 00:25:01,170
en fait interpose la musique, la musique extrême
contre les effets sonores extrêmes,

192
00:25:01,370 --> 00:25:07,410
ce qui est en fait un effet très inhabituel
et très efficace aussi.

193
00:25:23,990 --> 00:25:31,831
Encore une fois le motif de basse, en regardant vers le
en avant qu'il n'a en aucun cas fini.

194
00:26:30,190 --> 00:26:37,630
C'est comme un thème dérivé du thème principal
thème, son élément le plus tragique,

195
00:26:37,790 --> 00:26:42,770
quand on se rend compte que ce duel sans fin est
une chose tragique.

196
00:26:44,690 --> 00:26:49,050
Même s'ils ont eu ce duel,
nous savons qu'ils vont déménager dans un autre

197
00:26:49,051 --> 00:26:59,510
duel très bientôt, et le motif de basse arrive
de retour dans la prochaine section musicale.

198
00:26:59,511 --> 00:27:08,530
Mais cela se transforme ensuite en une situation très,
j'espère, ce que je dirais, un solo éloquent

199
00:27:08,531 --> 00:27:22,710
version piano du thème principal,
qui caractérise le désespoir de Laura

200
00:27:22,711 --> 00:27:36,910
le fait qu'elle a peur de perdre son amant,
et elle est tellement bouleversée par tout ce duel

201
00:27:36,911 --> 00:27:46,530
chose qu'ils se séparent, et elle écrit
au revoir en rouge à lèvres sur son épée.

202
00:27:48,570 --> 00:27:56,490
Ce prochain signal est plutôt un favori de
le mien, car en fait j'ai décidé de passer de

203
00:27:56,491 --> 00:28:03,230
the threat motif to a very romantic and
version d'adieu du thème,

204
00:28:03,530 --> 00:28:11,610
and in fact I improvised this solo,
I improvised it myself on the session,

205
00:28:12,570 --> 00:28:14,770
a very slow version of the main theme.

206
00:30:24,860 --> 00:30:29,700
When I was writing the score, I didn't
écrivez tout en une seule fois.

207
00:30:32,820 --> 00:30:39,067
Au départ, j'avais regardé le
premier montage du film avec

208
00:30:39,068 --> 00:30:43,320
Ridley et David Putnam
and discussed it at length.

209
00:30:44,200 --> 00:30:53,840
Mais le processus de coupe fine se poursuivait
on, and in a way, what was happening was

210
00:30:53,841 --> 00:31:00,220
ils m'appelaient et ils me disaient,
eh bien, nous avons un autre morceau de film

211
00:31:00,221 --> 00:31:07,060
qui est maintenant terminé, et nous aimerions que vous
pour le regarder.

212
00:31:07,061 --> 00:31:15,780
Et cela a plutôt bien fonctionné, car
pour moi, tout le film a évolué progressivement.

213
00:31:16,080 --> 00:31:24,540
Par exemple, à un moment donné, j'ai réalisé que
à la fin j'allais avoir besoin d'une majeure

214
00:31:24,541 --> 00:31:34,120
thème de la promenade à travers les bois,
et ce thème s'est progressivement imposé

215
00:31:34,121 --> 00:31:42,280
moi, et puis j'ai réalisé que je pouvais prendre
à partir de ce thème, les différents éléments de celui-ci.

216
00:31:42,520 --> 00:31:46,273
Par exemple, la chute
motif, le début de celui-ci

217
00:31:46,274 --> 00:31:49,560
devient en fait aussi le
thème menaçant à la basse.

218
00:31:49,561 --> 00:31:57,980
Plus tard, il devient majeur et devient
le thème du contraire quand il sort.

219
00:31:58,220 --> 00:32:01,740
Tout découle de ce thème.

220
00:32:02,720 --> 00:32:07,907
Maintenant, la pièce suivante, cependant,
est légèrement différent, parce que

221
00:32:07,908 --> 00:32:14,200
elle va ensuite au tarot
lecteur et se fait prédire la bonne aventure.

222
00:32:16,420 --> 00:32:23,220
Et pour ça, je me souviens être allé voir ça
section qui avait été recoupée, et va

223
00:32:23,221 --> 00:32:30,351
je retourne chez moi à
Sussex à la campagne, et je

224
00:32:30,352 --> 00:32:35,260
je pensais à cette lecture de carte de tarot
la scène est très mystérieuse.

225
00:32:35,261 --> 00:32:44,000
Il y a cette vieille dame, une sorte de
devin, et elle dit à Laura

226
00:32:44,001 --> 00:32:50,200
l'avenir, et je pensais que la musique devrait être
très mystérieux et pas d'une certaine manière

227
00:32:50,201 --> 00:32:55,700
lié au duel, c'est lié
pour elle, et son genre de tristesse intérieure et

228
00:32:55,701 --> 00:32:59,940
j'essaie d'accepter ce qui se passe
dans sa vie et dans son esprit.

229
00:32:59,941 --> 00:33:07,180
Et j'ai soudain eu l'idée là-bas
le pays d'un mystérieux chanoine,

230
00:33:07,420 --> 00:33:13,760
qui est une procédure musicale où vous
commencez par un thème et ensuite vous vous superposez

231
00:33:13,761 --> 00:33:18,460
ça, la même chose chevauche le premier
et le troisième avec les deux premiers et le

232
00:33:18,461 --> 00:33:25,241
quatrième avec les trois, et cela crée un
texture plutôt curieuse et plutôt mystérieuse.

233
00:33:26,000 --> 00:33:33,840
Et je voulais écrire ça pour... je ne l'ai pas fait
J'ai besoin de cuivres là-dedans, c'était comme quatre heures

234
00:33:33,841 --> 00:33:37,620
solos de bois, flûte, hautbois, clarinette et
basson.

235
00:33:40,240 --> 00:33:46,920
Christopher Taylor à la flûte, mon préféré
le hautboïste Richard Morgan au hautbois,

236
00:33:47,260 --> 00:33:53,020
Thea King, merveilleuse clarinettiste,
et Martin Ronchetti au basson.

237
00:33:53,320 --> 00:33:54,320
Le voici.

238
00:35:39,700 --> 00:35:48,740
Et à la fin, un soupçon de tragédie
entre, dans un accord plutôt pessimiste,

239
00:35:48,880 --> 00:35:55,800
qui figurera plus tard dans le film,
et entre et se développe ensuite correctement

240
00:35:55,801 --> 00:36:01,180
jusqu'au bout, une séquence et un
grande version symphonique.

241
00:36:01,360 --> 00:36:06,000
Ça devient la coda, si tu veux,
du thème symphonique principal.

242
00:36:06,640 --> 00:36:11,040
Voici ce très horrible duel de violoncelle.

243
00:36:12,380 --> 00:36:19,500
C'est très effrayant, et en fait, nous avons parlé
à propos de marquer ça, et en fait je l'ai fait

244
00:36:19,501 --> 00:36:26,427
marquez-le, mais d'une certaine manière, c'est
si bien filmé, c'est tellement effrayant

245
00:36:26,428 --> 00:36:30,180
qu'on a l'impression que ce n'est pas le cas
besoin d'aide de ma part.

246
00:36:30,840 --> 00:36:34,200
Je pense que c'était bien de le laisser jouer
sans musique.

247
00:36:36,000 --> 00:36:43,720
Encore une fois, c'est l'utilisation du son uniquement
les effets, et ces épées, et les crashs.

248
00:36:44,600 --> 00:36:50,460
En fait, la musique que j'ai écrite ici,
qui était un orchestre à cordes en plein essor

249
00:36:50,461 --> 00:36:58,800
section pizzicati entrant dans une jolie
accord violent, n'a pas été gaspillé parce qu'il

250
00:36:58,801 --> 00:37:03,320
a ensuite été utilisé comme point culminant lors de la dernière
duel.

251
00:37:03,321 --> 00:37:10,400
Ça vient d'ailleurs, et ça semble plus
là, peut-être, qu'ici.

252
00:37:11,060 --> 00:37:16,040
Je pense que c'est, d'une certaine manière, cela peut souvent
cela arrive dans les films, en d'autres termes,

253
00:37:16,080 --> 00:37:20,800
tu écris de la musique et tu ne le fais pas toujours
pense, eh bien, cela a besoin de musique.

254
00:37:22,120 --> 00:37:28,020
Mais comme la musique est d'un seul tenant,
tout a une unité, bien sûr, c'est possible

255
00:37:28,021 --> 00:37:32,700
semblent parfois encore plus appropriés dans
une autre scène.

256
00:37:34,040 --> 00:37:40,540
Cela se produit plusieurs fois dans le
dualistes, l'utilisation d'une pièce utilisée pour un

257
00:37:40,541 --> 00:37:45,900
chose qui est peut-être répétée ou réutilisée ou
utilisé pour la première fois ailleurs.

258
00:37:47,680 --> 00:37:50,841
L'ensemble du processus de
écrire la musique était une tâche très,

259
00:37:50,842 --> 00:37:54,740
très créatif et très
agréable avec Ridley.

260
00:37:54,741 --> 00:38:03,120
Mais comme pour ça, dans toutes les scènes,
Ridley et moi avons discuté de ce qui était nécessaire.

261
00:38:03,740 --> 00:38:08,358
Et comme je l'ai dit plus tôt,
J'ai vraiment senti que nous

262
00:38:08,359 --> 00:38:13,241
je voulais essayer de garder
une unité à tout le film.

263
00:38:13,580 --> 00:38:19,480
Et cela serait réalisé en décidant de
le genre de gamme d'instruments qui

264
00:38:19,481 --> 00:38:24,380
pourrait faire face à tous les différents
éléments que Ridley jugeait nécessaires.

265
00:38:24,381 --> 00:38:33,881
Violence extrême, romance, drame, ce qui
est lyrique, ce qui est très percutant.

266
00:38:34,820 --> 00:38:39,906
Et c'est comme ça que j'ai fini
avec ce genre de programmation, mais en utilisant

267
00:38:39,907 --> 00:38:44,540
cordes avec lesquelles j'ai joué
toutes sortes de manières différentes.

268
00:38:45,400 --> 00:38:48,535
Les instruments à cordes sont
extrêmement adaptable,

269
00:38:48,536 --> 00:38:51,340
et puis certains solos
instruments contre eux.

270
00:38:53,560 --> 00:39:02,300
Dans la scène suivante, où nous passons à un
scène de pub tumultueuse, menant au

271
00:39:02,301 --> 00:39:08,701
prochain duel, une vielle
la musique a été enregistrée lorsque

272
00:39:08,702 --> 00:39:13,040
le film était en train d'être tourné
en Dordogne.

273
00:39:17,440 --> 00:39:22,220
Et quand je l'ai entendu, Ridley l'a joué pendant
moi, et il a dit, qu'en penses-tu ?

274
00:39:22,440 --> 00:39:26,972
Et j'ai dit, je pensais que c'était
absolument authentique pour quoi

275
00:39:26,973 --> 00:39:32,860
aurait été joué dans un
pub en France à cette époque.

276
00:39:32,861 --> 00:39:36,840
Et la vielle est une corde
instrument.

277
00:39:37,020 --> 00:39:45,220
Tu fais tourner une roue, ça fait un joli
un son tapageur, et tu joues un peu

278
00:39:45,221 --> 00:39:49,460
clavier sur le côté, tu joues équitablement
des airs simples dessus.

279
00:39:50,060 --> 00:39:56,220
Mais c'est un instrument associé à
ce genre de période.

280
00:39:56,221 --> 00:39:59,870
Ce qui se passe encore, ils
je l'utilise toujours dans les danses folkloriques

281
00:39:59,871 --> 00:40:02,680
en France aujourd'hui, mais
cela semblait tout à fait vrai.

282
00:40:02,780 --> 00:40:08,352
Donc nous avons laissé exactement la musique
enregistré pour la première assemblée,

283
00:40:08,392 --> 00:40:11,140
et j'ai dit, eh bien, tu sais,
Je ne peux pas améliorer ça.

284
00:40:11,160 --> 00:40:13,560
Je pense que c'est tout à fait exact pour le
scène.

285
00:45:01,220 --> 00:45:07,520
Cela ramène au thème canonique que
nous avons eu avec le tarot, qui est

286
00:45:07,521 --> 00:45:12,160
associé à Laura et à son intérieur
sentiments.

287
00:45:12,161 --> 00:45:18,820
Et cela fonctionne parfaitement ici de manière légèrement
version différente, toujours avec solo

288
00:45:18,821 --> 00:45:22,774
les bois se chevauchent
et une sorte de piano insistant,

289
00:45:22,775 --> 00:45:28,780
et se terminant encore une fois par un très
accord ascendant chargé de malheur.

290
00:45:29,500 --> 00:45:36,100
Le duel de cavalerie, qui est le prochain grand
morceau de musique, a été un sujet d'intense

291
00:45:36,101 --> 00:45:41,300
discussion, car il y en a plusieurs
éléments qui s'y passent.

292
00:45:41,301 --> 00:45:48,800
Tu verras que Dubert est cette fois
visiblement extrêmement effrayé, et son

293
00:45:48,801 --> 00:45:52,380
le gant tenant les rênes du cheval est
trembler.

294
00:45:52,640 --> 00:45:55,072
Vous pouvez voir que son
tout le corps tremble, il est

295
00:45:55,073 --> 00:45:57,100
intensément peur de
ce qui va se passer.

296
00:45:57,420 --> 00:46:00,040
Ils vont se battre avec des sabres
les chevaux.

297
00:46:00,041 --> 00:46:06,520
Alors ils sont assis là, à trembler,
alors j'ai mis cette secousse dans six violoncelles.

298
00:46:08,040 --> 00:46:15,680
Et contre cela aussi, cela est extrêmement
crash de basses graves chargé de malheur, qui consiste

299
00:46:15,681 --> 00:46:22,940
d'une contrebasse pincée avec le fond
octave du piano jouée avec la pédale

300
00:46:22,941 --> 00:46:26,640
vers le bas, ce qui est un son très, très effrayant,
en fait.

301
00:46:27,420 --> 00:46:33,420
Des basses très basses, et une harpe, et aussi
tam-tam.

302
00:46:33,800 --> 00:46:38,978
C'est un énorme gong, et
cela produit un très, très

303
00:46:38,979 --> 00:46:43,840
pouls effrayant contre lequel
nous avons les violoncelles graves.

304
00:46:43,841 --> 00:46:49,200
Et puis, à mesure que ça accélère, ça crée un
une sorte d’accumulation hypnotique.

305
00:46:49,860 --> 00:46:56,200
Puis, alors qu'ils commencent à se rapprocher l'un de l'autre
autre à travers cette extraordinaire Avenue de

306
00:46:56,201 --> 00:46:59,344
les bouleaux, je vous présente
cornes, et très, très

307
00:46:59,345 --> 00:47:02,380
cornes discordantes contre
ces deux autres éléments.

308
00:47:02,381 --> 00:47:08,420
C'est le faible fracas du gong
les sons, la frayeur des violoncelles,

309
00:47:08,700 --> 00:47:09,920
et c'est le klaxon.

310
00:47:10,000 --> 00:47:14,040
C'est comme si son pouls augmentait,
et ils ont tous les deux le pouls qui augmente.

311
00:47:14,860 --> 00:47:18,840
Et puis, tels qu'on les voit, ils sont vraiment
vont soudainement se couper.

312
00:47:18,940 --> 00:47:21,260
J'apporte cela très, très avant-gardiste
le son.

313
00:47:21,740 --> 00:47:26,091
Aux très hauts violons, nous sommes
jouer un demi-ton adjacent à

314
00:47:26,171 --> 00:47:30,200
les uns les autres dans un très, très
manière rauque, et cela monte.

315
00:47:30,201 --> 00:47:38,180
Pour que tous ces éléments combinés
avancez ensemble dans un énorme crescendo alors que,

316
00:47:38,400 --> 00:47:44,400
en fait, ils se rencontrent, et Dubert semble
coupez le haut de la tête de Ferro.

317
00:49:30,700 --> 00:49:34,572
Dubert est absolument
ravi qu'il s'en soit sorti,

318
00:49:34,573 --> 00:49:37,840
et j'apporte ce petit
section intitulée Jubilation.

319
00:52:32,040 --> 00:52:33,120
Ce.

320
00:52:49,750 --> 00:53:01,450
la musique est vraiment comme une sorte de symphonique
poème intitulé La retraite de Napoléon

321
00:53:01,451 --> 00:53:08,630
Moscou, et je l'ai écrit il y a longtemps
manière moderniste, mais j'ai essayé de lui donner une

322
00:53:08,631 --> 00:53:17,630
sensation de glace et de grande distance et
grand espace, et ce très long motif que je

323
00:53:17,631 --> 00:53:23,630
introduit là où les violons jouent très bas
et puis ils tombent là-dessus

324
00:53:23,631 --> 00:53:32,690
portamento, ce slide, donne un sentiment,
J'espère, du désespoir.

325
00:53:33,690 --> 00:53:38,490
On sait que 600 000 hommes ont péri.

326
00:54:51,320 --> 00:55:00,820
Cette idée, ce motif, c'est lent,
c'est comme le sentiment que j'ai donné dès

327
00:55:00,821 --> 00:55:09,920
Je marche péniblement dans la neige, mais j'y arrive
sonner très gros en étendant ce son

328
00:55:09,921 --> 00:55:13,616
sur six octaves, ce qui
lui donne un très large

329
00:55:13,617 --> 00:55:17,921
sentiment, même si le
l'orchestre n'est pas si énorme.

330
00:55:18,020 --> 00:55:22,800
Cela lui donne le sentiment que c'est dans le
de grands espaces.

331
00:55:24,300 --> 00:55:30,840
C'est encore une fois, bien sûr, ça joue très
bien contre le sifflement du vent,

332
00:55:31,320 --> 00:55:34,500
le genre de son.

333
00:55:35,880 --> 00:55:38,958
Ici, j'ai marqué ça,
mais encore une fois nous avons trouvé

334
00:55:38,959 --> 00:55:42,861
c'était plus dramatique
avec juste les coups de feu.

335
00:55:43,960 --> 00:55:52,620
Alors le motif pénible est en fait donné
un bord, qui est un bord glacé,

336
00:55:52,740 --> 00:55:57,566
si tu veux, en ajoutant
glockenspiel, comme des cloches,

337
00:55:57,567 --> 00:56:02,160
à ce très, très haut
violons à la même octave.

338
00:56:02,161 --> 00:56:09,967
Et ça donne effectivement
cette sorte de glace et de neige

339
00:56:09,968 --> 00:56:14,800
sensation de glaçons et
les engelures et tout.

340
00:56:14,801 --> 00:56:19,040
Et j'ai augmenté cela dans le tout dernier
scène.

341
00:56:19,160 --> 00:56:22,700
Tu vois ce grenadier complètement figé
à mort.

342
00:56:24,300 --> 00:56:32,640
Et j'utilise un appareil sur des cordes aiguës où
tu joues avec l'archet très, très près de

343
00:56:32,641 --> 00:56:37,800
le pont, qui donne un son très grinçant,
son glacial.

344
00:56:39,120 --> 00:56:42,511
On joue aussi au colleno
avec le bois, le

345
00:56:42,512 --> 00:56:46,721
l'arrière de l'arc, et
très haut sur le pont.

346
00:57:42,680 --> 00:57:48,560
Cette utilisation du petit flam sur le côté
le tambour est aussi devenu une sorte de signature de

347
00:57:48,561 --> 00:57:53,260
le film, que la carrière militaire du
deux hommes ne sont jamais loin.

348
00:57:55,600 --> 00:57:59,400
Ici, dans la scène suivante, il est en convalescence
d'une blessure.

349
00:57:59,600 --> 00:58:01,000
Il est en convalescence à Moscou.

350
00:58:01,001 --> 00:58:10,460
Et toute cette séquence à partir d'ici,
comme si on était retourné au 18ème

351
00:58:10,461 --> 00:58:16,160
siècle, on a l'impression d'être de retour dans un
période pré-révolutionnaire avec

352
00:58:16,161 --> 00:58:20,521
beau château, le
des robes qui semblent

353
00:58:20,522 --> 00:58:24,560
parle de paix, de temps
et le bonheur et ainsi de suite.

354
00:58:24,561 --> 00:58:31,560
Donc, pour cette prochaine scène entière,
Je sentais que la musique devait réellement harper

355
00:58:31,561 --> 00:58:36,390
revenons un peu à l'âge de
Haydn et Mozart, l'idée de

356
00:58:36,391 --> 00:58:40,320
le 18ème siècle avant
les grandes guerres révolutionnaires.

357
00:58:41,120 --> 00:58:48,220
Donc, en fait, j'utilise une sorte de scherzo-like,
variante majeure très heureuse.

358
00:58:48,700 --> 00:58:51,968
C'est toujours en fait dérivé
à partir d'un thème principal,

359
00:58:51,969 --> 00:58:55,240
même si c'est difficile de
expliquez bien comment c'est.

360
00:58:55,241 --> 00:58:58,978
Mais tu entends la chute
thème du duoiste

361
00:58:59,078 --> 00:59:01,800
entre, en majeur,
dans les bois.

362
00:59:02,200 --> 00:59:06,420
Et j'utilise un orchestre légèrement plus petit,
plutôt un orchestre à la Haydn,

363
00:59:06,740 --> 00:59:16,420
qui n'est que quatre bois et cordes,
les quatre bois n'étant que de la flûte,

364
00:59:17,100 --> 00:59:19,240
hautbois, clarinette, basson encore.

365
00:59:20,020 --> 00:59:27,180
Et plus tard, je les utilise seuls,
comme pendant le mariage, on entendra ça comme

366
00:59:27,181 --> 00:59:32,700
s'il s'agit d'un véritable quatuor à vent
jouer au château.

367
00:59:34,780 --> 00:59:40,840
Mais ce petit scherzo, où on va
pour entendre, il ne pouvait pas, en fait,

368
00:59:40,880 --> 00:59:47,120
ont été écrits par Haydn, parce que
le rythme est curieusement du 20ème siècle.

369
00:59:55,240 --> 00:59:56,240
.

370
01:01:03,710 --> 01:01:09,350
Évidemment, à ce sujet, j'ai repris le
idée du cheval au trot.

371
01:01:09,351 --> 01:01:16,170
Mais c'est dans ce petit 18ème siècle
déférence envers Haydn.

372
01:01:20,620 --> 01:01:29,180
En fait, le thème en majeur,
ce qui est vraiment la même idée musicale,

373
01:01:30,360 --> 01:01:35,508
est une sorte d'image miroir
de la musique que nous avons

374
01:01:35,509 --> 01:01:39,640
dans la partie antérieure
du film pour Laura.

375
01:01:39,641 --> 01:01:43,500
Mais cette fois, on pourrait dire, c'est ainsi
transformé.

376
01:01:44,180 --> 01:01:50,640
Maintenant, on voit Dubé heureux, se dirigeant vers un
mariage sous peu.

377
01:01:51,260 --> 01:02:01,200
Et le thème du film se transforme
dans ce thème romantique et en temps de paix,

378
01:02:01,560 --> 01:02:07,480
qui a émergé de la
rythme de type Scherzander.

379
01:02:08,740 --> 01:02:14,500
Et on l'entend à la fois avec ce scherzo et
tout seul.

380
01:02:18,680 --> 01:02:25,940
L'ensemble de cette zone du film a
devenu tout à coup très aimable.

381
01:02:29,020 --> 01:02:33,580
Et nous avons oublié les duels,
nous avons oublié la guerre.

382
01:02:35,140 --> 01:02:37,880
Et ma musique l'oublie.

383
01:02:44,060 --> 01:02:45,060
Et.

384
01:02:51,480 --> 01:03:21,260
ma musique l'oublie.

385
01:04:14,830 --> 01:04:23,290
Cette longue pièce que nous venons d'entendre,
Je l'appelle Château Montage.

386
01:04:23,291 --> 01:04:29,710
Et c'est une des choses que la musique peut
faire très bien et sans effort,

387
01:04:29,970 --> 01:04:34,503
qui est lié
plein de scènes

388
01:04:34,504 --> 01:04:39,091
qui sont déconnectés
et donnez-lui un fil.

389
01:04:39,750 --> 01:04:42,750
Et c'est ce que je fais là-dedans.

390
01:04:43,210 --> 01:04:48,029
Et le rythme, bien sûr,
fait naviguer la chose,

391
01:04:48,030 --> 01:04:52,270
tandis que les bois ajoutent
un élément lyrique au-dessus.

392
01:04:52,271 --> 01:04:59,370
Je pense qu'il y a quelque chose d'intéressant à ce sujet
un morceau de musique particulier est-il en fait

393
01:04:59,371 --> 01:05:05,390
à la fois en deux temps et en trois temps
simultanément.

394
01:05:05,830 --> 01:05:09,590
C'est une mesure de deux et six-huit,
suivi d'une mesure de trois-quatre,

395
01:05:10,270 --> 01:05:21,531
ce que je ne pense pas que Haydn ait jamais fait,
mais cela lui donne une belle sensation de rebond.

396
01:05:23,090 --> 01:05:28,550
Et l'autre chose, qui n'est pas le 18
siècle, est-ce que j'utilise une harpe à l'intérieur de ça

397
01:05:28,551 --> 01:05:34,672
texture avec les ficelles,
ce qui lui donne une sorte de lumière

398
01:05:34,673 --> 01:05:39,230
délicatesse, qui est peut-être un
un peu plus tard qu'au XVIIIe siècle.

399
01:05:40,110 --> 01:05:44,690
Tout au long du film, j'étais très conscient de
les différences entre la gentillesse

400
01:05:44,691 --> 01:05:50,929
de la famille royale ou du
aristocratie, que Dube dans ce

401
01:05:50,930 --> 01:05:57,230
la scène est clairement une
membre de cette aristocratie.

402
01:05:57,231 --> 01:06:04,970
Et l'autre côté de Pharaon,
qui est jaloux de cette aristocratie,

403
01:06:05,210 --> 01:06:09,670
cela semble être vraiment à l'origine de ce
les duels sont tout au sujet.

404
01:06:10,530 --> 01:06:19,930
Mais dans ces scènes, bien sûr,
Dubé est présenté à sa future fiancée

405
01:06:19,931 --> 01:06:23,024
et toute sa douceur et
la lumière et tout son bonheur,

406
01:06:23,025 --> 01:06:28,670
et c'est ce que j'ai essayé
à refléter dans la musique.

407
01:06:29,970 --> 01:06:36,350
Bientôt, bien sûr, nous nous rendrons compte que
Pharaon, loin de disparaître,

408
01:06:36,710 --> 01:06:45,130
est en fait dans la région et ça,
en fait, Dube n’a en aucun cas échappé.

409
01:06:46,170 --> 01:06:50,390
Maintenant, le prochain morceau de musique, cependant,
nous entendons, c'est le mariage.

410
01:06:51,130 --> 01:06:59,130
Et ce que c'est, en fait, c'est avoir
a écrit la pièce à la Scherzando Haydn

411
01:06:59,131 --> 01:07:07,210
pour le montage, qui englobe tout
aspects de cet heureux retour au

412
01:07:07,211 --> 01:07:16,730
château, j'ai pensé que ce serait une bonne idée
avoir la musique comme si elle était

413
01:07:16,731 --> 01:07:23,870
joué dans le château même par un groupe de
musiciens pour le mariage quand il aura lieu.

414
01:07:23,871 --> 01:07:30,869
Donc, en fait, j'ai écrit quoi
Il s'est avéré que c'était mon tout premier

415
01:07:30,870 --> 01:07:36,870
quatuor à vent pour le
jeunesse dans cette scène de mariage.

416
01:07:37,650 --> 01:07:44,050
Et en fait, j'ai utilisé le même matériel que
le montage, mais écrit dans une chambre

417
01:07:44,051 --> 01:07:48,910
la musique en quelque sorte, donc nous avons l'impression que
pourrait venir de la pièce voisine.

418
01:07:48,911 --> 01:07:53,810
On ne voit aucun musicien, mais on sent
qu'ils sont là.

419
01:08:07,120 --> 01:08:13,159
Dans cette scène, nous voyons le
menace réapparaissant, étant

420
01:08:13,160 --> 01:08:18,680
présenté par Edward Fox,
et notre thème de duel revient.

421
01:09:23,460 --> 01:09:31,660
Je n'en ai utilisé qu'une courte partie,
J'y pense pendant une minute.

422
01:09:32,420 --> 01:09:41,680
Mais en fait, c'est un peu effrayant,
la musique fouché est utilisée dans ce que nous appelons un

423
01:09:41,681 --> 01:09:50,200
piqûre, ce qui souligne le fait que Duber
est toujours très menacé.

424
01:09:50,201 --> 01:09:55,300
Nous voyons maintenant Farrow l'accuser d'être
déloyal.

425
01:10:36,030 --> 01:10:46,030
Ici, nous voyons bien comment les royalistes
Je suis revenu, et c'est là que j'ai obtenu le

426
01:10:46,031 --> 01:10:53,410
idée de présenter le quatuor à vent,
la musique de montage, la musique de château,

427
01:10:53,590 --> 01:11:00,290
dans ce royaliste du début du XVIIIe siècle
manière.

428
01:11:00,980 --> 01:11:06,790
Ce qui, bien sûr, constitue aussi un bon contraste,
parce que quand on revient à l'armée

429
01:11:06,791 --> 01:11:13,530
la musique, ça rend ça encore plus poignant
que c'est apparemment très heureux,

430
01:11:13,770 --> 01:11:20,836
monde très confortable
dans lequel Duber est, est dans

431
01:11:20,837 --> 01:11:25,550
fait toujours menacé par
le général adverse.

432
01:11:25,551 --> 01:11:32,470
Du même côté, mais en fait mortellement
opposés les uns aux autres jusqu'à la mort.

433
01:12:31,130 --> 01:12:32,130
.

434
01:12:48,910 --> 01:12:53,388
Maintenant nous sommes plus loin
et nous voyons Edward Fox comme

435
01:12:53,389 --> 01:12:57,410
le colonel, beaucoup
déprimé et sans travail.

436
01:12:57,411 --> 01:13:04,210
Et nous sommes dans une situation complètement différente
le monde à nouveau, où Duber a récupéré,

437
01:13:04,410 --> 01:13:05,950
est marié, et ainsi de suite.

438
01:13:06,030 --> 01:13:12,350
Et la dernière chose qu'il veut, c'est un duel.
mais ce n'est pas le cas.

439
01:13:26,020 --> 01:13:31,968
Nous nous dirigeons vers un
scène avec le chef de la police,

440
01:13:31,969 --> 01:13:36,420
le Fouché, très redouté
homme en Europe à cette époque.

441
01:13:36,421 --> 01:13:43,940
Et la musique que j'ai écrite ici est comme une autre
dérivé du thème duelliste,

442
01:13:44,120 --> 01:13:50,940
mais aussi sinistre que je puisse le rendre,
parce qu'il était de toute évidence un très

443
01:13:50,941 --> 01:13:55,000
homme sinistre, tu ne pourras jamais entièrement
faites-lui confiance, c'est le moins qu'on puisse dire.

444
01:13:56,240 --> 01:13:59,440
J'ai commencé la musique dès le
commençant ici.

445
01:14:03,650 --> 01:14:11,830
Je me souviens d'avoir ça dans la feuille de repère,
l'eau coulait, mais nous avons décidé de ne pas le faire

446
01:14:11,831 --> 01:14:16,110
pour amener la musique jusqu'à ce qu'il entre
la chambre.

447
01:14:16,111 --> 01:14:17,111
.

448
01:15:57,740 --> 01:16:04,540
Donc on avait retiré la musique de tout ça
section car, comme on peut le constater,

449
01:16:04,620 --> 01:16:12,080
Albert Finney est magnifique ici et
n'a absolument besoin d'aucune aide de ma part.

450
01:16:12,081 --> 01:16:19,260
Mais cela dit, certains éléments de cela
le dernier signal est en fait maintenant entré dans le

451
01:16:19,261 --> 01:16:25,060
mélange qui finit par se concrétiser
la dernière bobine du film.

452
01:16:26,100 --> 01:16:34,760
Utilisation de la harpe de manière assez glaciale,
l'usage du pizzicato, proche, très proche

453
01:16:34,761 --> 01:16:38,960
accords, pizzicato sur les cordes graves
contre les violons aigus.

454
01:16:39,340 --> 01:16:47,500
C'est en fait, d'une certaine manière, c'est
en anticipant, c'est prophétique de la finale

455
01:16:47,501 --> 01:16:52,240
duel dans les bois, qui survient dans le
dixième bobine de ce film.

456
01:16:53,780 --> 01:17:04,060
Je pense que je repense à mon score,
qui a été écrit il y a 25 ans,

457
01:17:04,460 --> 01:17:11,960
et c'est très intéressant à voir et à entendre
dans une nouvelle impression.

458
01:17:14,080 --> 01:17:20,120
Cela ressemble vraiment à ce dont je me souviens.

459
01:17:20,300 --> 01:17:27,240
Il ne semble pas y avoir un jour depuis que je l'ai fait et je
je peux voir ces musiciens jouer et je peux

460
01:17:27,241 --> 01:17:35,540
voir Ridley dans la boîte et David Putnam
se précipitant et nous encourageant.

461
01:17:35,541 --> 01:17:41,180
Je pense que ce qui était intéressant dans le
le film de mon point de vue était musicalement

462
01:17:41,181 --> 01:17:50,060
que j'aurais préféré m'éloigner des films cinq
ou six ans avant de faire ce film.

463
01:17:50,061 --> 01:17:53,240
Je m'étais mis à écrire de la musique sérieuse.

464
01:17:54,300 --> 01:17:57,660
J'avais écrit un concerto pour violoncelle, un piano
quatuor.

465
01:17:58,560 --> 01:18:04,800
J'écrivais de la musique pour la musique chorale,
musique pour orchestres symphoniques.

466
01:18:04,900 --> 01:18:07,560
J'avais fait un gros travail pour le Royal
Philharmonique.

467
01:18:07,561 --> 01:18:12,720
Ils m'ont chargé d'écrire une pièce pour
leur 30e anniversaire s'appelle Toccata.

468
01:18:12,920 --> 01:18:15,140
Tout cela était frais dans mon esprit.

469
01:18:15,680 --> 01:18:20,495
Et en fait, j'avais été
chargé d'écrire un

470
01:18:20,496 --> 01:18:24,880
ballet pour la Reine
Jubilé d'argent en 1977.

471
01:18:24,881 --> 01:18:30,320
Et j'étais en fait très occupé pendant tout
ces domaines.

472
01:18:32,000 --> 01:18:35,491
J'avais aussi travaillé
pour le London Contemporary

473
01:18:35,492 --> 01:18:38,880
Théâtre de danse qui avait
j'utilise ma musique pour danser.

474
01:18:39,680 --> 01:18:42,800
J'avais donc aussi écrit un petit opéra.

475
01:18:43,160 --> 01:18:51,300
Donc j'étais beaucoup plus intéressé par le ballet et l'opéra
et musique symphonique, musique de chambre,

476
01:18:51,420 --> 01:18:54,140
un grand nombre de domaines plutôt que dans
filmer.

477
01:18:54,141 --> 01:19:01,580
Et quand David Putnam et Ridley sont arrivés
vois-moi, j'ai dit, tu sais, je ne suis pas sûr de

478
01:19:01,581 --> 01:19:07,592
j'ai le temps d'écrire ça
film à cause de ce Royal

479
01:19:07,593 --> 01:19:11,860
Commission du Couvent
Jardin de l'Opéra Royal.

480
01:19:11,861 --> 01:19:14,380
Et j'ai dit, eh bien, tu sais, nous t'aimerais
pour le faire.

481
01:19:14,940 --> 01:19:18,460
Et follement, j'ai dit, eh bien, je vais bien.

482
01:19:18,580 --> 01:19:21,560
J'étais plutôt réticent à dire que je suis
je ne sais pas si je peux le faire.

483
01:19:21,640 --> 01:19:22,640
Quoi qu'il en soit, je l'ai fait.

484
01:19:22,740 --> 01:19:28,660
Et je pense que ce qui est vraiment très intéressant
à propos du film, c'est que j'étais exactement à un point

485
01:19:28,661 --> 01:19:32,896
moment de ma vie où le
un peu comme j'écrivais

486
01:19:32,897 --> 01:19:38,120
a coïncidé avec le
c'est le genre de film que je pense.

487
01:19:38,780 --> 01:19:48,920
Ce film, en fait, a des éléments d'opéra
et le ballet et est un film classique.

488
01:20:15,400 --> 01:20:21,840
Une chose qui s'est produite pendant
discussions avec Ridley et David Putnam

489
01:20:21,841 --> 01:20:25,062
c'était quand nous sommes arrivés
la fin, dit-il, à la fin

490
01:20:25,122 --> 01:20:31,340
du film, il a dit, je veux
une immense pièce symphonique.

491
01:20:31,341 --> 01:20:34,540
La partition entière devrait évoluer vers ce point.

492
01:20:35,300 --> 01:20:38,700
Et j'ai dit, eh bien, c'est merveilleux
chose.

493
01:20:38,840 --> 01:20:44,140
Et il a dit, vous savez, il a dit,
comme à la fin du Tristan et

494
01:20:44,141 --> 01:20:46,780
Isolde, il y a un merveilleux Liebestod
musique.

495
01:20:46,900 --> 01:20:50,028
Il a dit, vraiment, je pense
ce serait génial si

496
01:20:50,029 --> 01:20:53,000
tu pourrais éventuellement le faire
quelque chose de ce genre.

497
01:20:53,001 --> 01:20:56,260
Et j'ai dit, eh bien, c'est un gros
engagement.

498
01:20:56,360 --> 01:21:00,117
J'ai dit, ce sera tout à fait
difficile de dire exactement

499
01:21:00,118 --> 01:21:03,080
combien de temps, combien de temps
est-ce que je dois faire ça ?

500
01:21:03,160 --> 01:21:05,603
Et il a dit, je pense que tu
je devrais juste écrire, écrire

501
01:21:05,643 --> 01:21:08,560
le score comme ça,
qu'on arrive à ce point.

502
01:21:08,880 --> 01:21:12,020
Et soudain, à la fin, tout ça
se déroule.

503
01:21:25,600 --> 01:21:33,280
Cela se dirige maintenant vers mon préféré,
ma réplique préférée, ma bobine préférée,

504
01:21:33,520 --> 01:21:37,060
qui est le duel dans les bois,
le duel final.

505
01:21:38,080 --> 01:21:44,660
C'est le début, mais progressivement tout
les différents éléments se rejoignent dans

506
01:21:44,661 --> 01:21:49,900
une bobine, qui est la 10ème bobine, qui est
pratiquement à la fin du film, c'est uniquement de la musique.

507
01:22:05,480 --> 01:22:14,900
Nous sommes donc arrivés au point où Dubert
est très menacé et il ne le fait pas

508
01:22:14,901 --> 01:22:18,780
veut que sa vie soit perturbée de cette façon à
tout.

509
01:22:18,781 --> 01:22:27,860
Et nous revenons maintenant au thème du duel
sous une nouvelle forme, encore plus dangereuse,

510
01:22:29,120 --> 01:22:32,100
dans une réplique que j'appelle des pistolets.

511
01:22:32,720 --> 01:22:38,440
Et on se rend compte que le point culminant du film
approche.

512
01:22:39,280 --> 01:22:46,140
C'est la dernière fois qu'on entend la basse
motif du duelliste, la menace du duel.

513
01:22:47,560 --> 01:22:53,224
C'est parcouru tout au long
le film et cette fois, c'est

514
01:22:53,225 --> 01:22:57,420
va mener au duel final
et la résolution du film.

515
01:23:58,960 --> 01:24:05,300
Nous réintroduisons maintenant le thème du tarot,
ce qui semble très bien fonctionner ici.

516
01:25:50,630 --> 01:25:58,050
On peut voir comment ce duel catastrophique
motif, qui vient de la fin du

517
01:25:58,051 --> 01:26:02,430
section de tarot, qui était vraiment dans le
début associé à Laura,

518
01:26:02,431 --> 01:26:11,830
ça a parfaitement fonctionné pour zoomer
sur ce gros plan de Dubert avec le

519
01:26:11,831 --> 01:26:22,030
tout ce qui est poignant, et comment la guerre et
le duel est en fait à l'opposé du

520
01:26:22,031 --> 01:26:24,650
romantique et le côté personnel de soi
la vie.

521
01:26:24,651 --> 01:26:27,521
Et cela sort dans
cet accord chargé de malheur,

522
01:26:27,522 --> 01:26:34,730
ce que nous allons faire
entendre une fois de plus dans le duel.

523
01:26:34,890 --> 01:26:42,050
Maintenant, la prochaine grande section est qu'ils s'en vont
dans les bois.

524
01:26:42,370 --> 01:26:45,530
Et c'était une scène très intéressante à
score.

525
01:26:45,650 --> 01:26:46,650
C'est une longue scène.

526
01:26:47,670 --> 01:26:52,850
Et l'emplacement dans ce même
forêt extraordinaire, avec son géant

527
01:26:52,851 --> 01:27:00,651
des ruines partout, on dirait une ruine
ville, magnifiquement éclairée et photographiée par Ridley.

528
01:27:01,090 --> 01:27:06,108
Ce que j'ai essayé de faire là-dedans, je
j'ai essayé de donner chaque emplacement

529
01:27:06,109 --> 01:27:11,450
et chaque partie de cette scène
un climat différent.

530
01:27:12,350 --> 01:27:18,030
Comme s'il disait, il traverse un
arcade rétroéclairée.

531
01:27:18,990 --> 01:27:25,250
Et j'utilise des cordes tremolando dessus,
cela ressemble à plusieurs octaves.

532
01:27:25,290 --> 01:27:29,470
Et puis il se retourne pour descendre,
et tout glisse vers le bas,

533
01:27:29,870 --> 01:27:34,050
comme s'il risquait lui aussi d'être frappé et de glisser le long du
colline.

534
01:31:22,630 --> 01:31:34,751
On approche de la fin du film,
et nous ne savons pas si Dubé est mort.

535
01:31:35,990 --> 01:31:42,850
En fait, ce qui se passe, c'est que Dubé n'est pas
mort.

536
01:31:42,851 --> 01:31:47,023
Et en fait, c'est Pharaon
qui est condamné à plus ou moins

537
01:31:47,024 --> 01:31:50,210
moins d'exil dans les siens
pays pour le reste de sa vie.

538
01:31:51,030 --> 01:31:58,390
Et pour faire face à cela, ce que nous appelons le
scène solitaire de Walker, je rassemble le

539
01:31:58,391 --> 01:32:03,170
thème dualiste entier, correspondant à son lent
marcher à travers les bois.

540
01:32:05,570 --> 01:32:09,030
Cela a attiré beaucoup d’attention.

541
01:32:09,031 --> 01:32:16,870
Un critique a en fait dit que ce solitaire
La scène Walker peut être considérée comme la scène suprême

542
01:32:16,871 --> 01:32:20,330
exemple du mariage du cinéma et de la musique
au cinéma.

543
01:32:22,410 --> 01:32:31,531
Certainement pour moi, cela me paraissait très bien, et
c'était le point culminant de tout le film.

544
01:32:35,600 --> 01:32:40,660
Maintenant, l'énorme point culminant que j'ai écrit
plus tôt, à la fin d'un duel,

545
01:32:41,020 --> 01:32:46,921
est ramené ici pour la fois et la dernière
le temps, comme une montée soudaine d'adrénaline.

546
01:32:47,520 --> 01:32:50,280
Toutes les pensées de tout le film se précipitent
à travers son esprit.

547
01:33:08,100 --> 01:33:11,820
En fait, j'ai écrit deux versions du
scène solitaire de Walker.

548
01:33:11,821 --> 01:33:16,740
Le premier était entièrement pour flûte,
et puis il y a une autre version,

549
01:33:16,860 --> 01:33:20,760
quelle est la version utilisée dans le film,
qui est la flûte et le hautbois.

550
01:33:21,260 --> 01:33:26,932
Mais cela semblait tout à fait approprié
pour que ce hautbois solo réfléchisse

551
01:33:26,933 --> 01:33:31,080
presque sur le sort de
Pharaon, le sort des dualistes.

552
01:33:31,880 --> 01:33:36,258
Et puis c'est très, très
redevient progressivement un

553
01:33:36,259 --> 01:33:40,600
reformulation du thème
au hautbois avec orchestre à cordes.

554
01:33:41,640 --> 01:33:47,840
Cela se produit en fait pendant la plupart
magnifique cliché de Pharaon ayant l'air plutôt

555
01:33:47,841 --> 01:33:51,920
comme Napoléon, debout au-dessus d'un immense
vallée fluviale.

556
01:33:52,520 --> 01:33:56,317
Après la version hautbois,
alors que nous atteignons le générique, entrez dans

557
01:33:56,318 --> 01:33:59,400
un énorme traitement symphonique
de celui-ci pour orchestre complet.

558
01:33:59,920 --> 01:34:05,620
Et cela nous amène dans un très grand style pour
la fin de tout le film.

559
01:34:06,180 --> 01:34:11,680
Je pense que c'est tout ce que je peux vraiment te dire
sur la façon dont j'ai écrit la musique de ce film.

560
01:34:12,000 --> 01:34:15,585
J'espère que vous avez apprécié
j'écoute ça autant que

561
01:34:15,586 --> 01:34:18,340
J'ai aimé regarder
le film et vous parler.

562
01:34:18,460 --> 01:34:19,460
Merci.